2、 以两个人物对话的场景为例,在轴线的一侧设置两个方向相对的摄影机(机位)。在以这种角度构成的画面中,两个人物可以互为前景或后景,具有明显的透视效果。这种角度是?(5 分)
3、在鲍特的基础上,格里菲斯成为电影史上第一个自觉地使用剪辑的人。在《道利冒险记》(1908年)中,格里菲斯创造了( )手法。(5 分)
4、1902年,爱迪生的摄影师埃德温·鲍特拍摄了《一个美国消防队员的生活》,利用旧片库里的一些反映消防队员生活的影片素材,又用演员扮演的方法在摄影棚里补拍了抢救母亲和孩子的画面,然后把素材片和补拍片恰当地剪接起来,在( )解放了剪辑。(5 分)
5、 为了寻求富于表现力的电影场面调度和电影画面构图,摄影机往往不局限于轴线一侧,但只有掌握越过轴线的方法才能减少对观众的干扰,下面哪一种会造成跳轴。(5 分)
D.利用双轴线(见图),越过一个轴线,由另一个轴线完成空间的统一
6、不加技巧地从上一镜头结束直接转化到下一个镜头开始,中间毫无间隙。这是电影中最常用的一种镜头转换方法,即( )。(5 分)
7、 如果在轴线的一侧设置两个方向相反的摄影机(机位),以这种角度构成的画面,可分别表现两个人物,例如集中表现一个人物的神态并使之与画外对手交流。这种角度是?(5 分)
8、在影片的拍摄中,在轴线两侧各设置一个机位,拍摄的画面中物体的方向将(5 分)
9、 如果被拍摄对象面对面,那么他们之间的视线方向形成一条假定的直线,运动方向和对象之间的关系(比如物体和物体之间)也可以形成这样一条直线,我们称之为关系轴线和( )。(5 分)
11、影片创作的第三个阶段是将拍摄出来的一系列镜头创造性的重新组接成完整的银幕形象,这个阶段称之为(5 分)
12、常规的叙事电影的一个重要原则是要 尽量少的干扰观众的注意力,另一方面,从一个镜头到另一个镜头又多少会扰乱观众的注意力。为了控制剪辑这种潜在的扰乱力量,电影制作者发明了一套特定的规范,来确保故事讲述的清晰和连贯。这种规范我们称之为( )(5 分)
13、 有学者认为:“类型片由情节幻觉、情感幻觉、意识形态幻觉构成了一个由浅入深的幻觉模式,它像一个蜘蛛网式地把观众粘在座椅上,给观众注入了致幻剂。它能让观众忘却现实,甚至把想象性的幻觉当作现实来看。”
以上指的是类型片的哪种特性?
(5 分) 14、 电影发明伊始并没有剪辑的概念,当时影片大多一镜到底,剪辑只是将大段的胶片粘接到一起。( )的一次“卡片事件”直接导致了停机再拍的拍摄手法的诞生。(5 分)
15、有些影片,现实的时间几乎和银幕的时间等长,剪辑的工作就好像制作一个方程式,平衡故事实际长度和银幕上的时间。下列哪一部是这类的影片。(5 分)
16、“……叙事遍存于一切时代、一切地方、一切社会。……它超越国度、超越历史、超越文化,犹如生命那样永存着。”(5 分)
17、以上是《低俗小说》中文森特注射毒品的片段,其中运用了以下哪种手法,营造出了非常现代、活泼的风格。
(5 分)
多项选择题
18、如果导演追求的是空间上的连贯性而舍弃交叉剪辑平行表现,那么在时间的轴线上将制造一种临时性的多视点叙事。下列哪些影片属于这一类型。(5 分)
19、古典好莱坞影片的叙事模式仍是当代大部分影片的主导,但电影发展史同时又是不断创新的历史,越来越多的反格式化的叙事模式可供选择。1995年前后就出现了一批在形式上不同常规的影片,他们姿态各异,但都有一个共同的特征:分段讲故事,超越物质时间,采用反封闭式的结构来表明一种叙事态度。下列哪些影片属于这一类型。(5 分)
20、传统叙事影片对于时序的处理方式在历时性上有顺叙、倒叙、闪回、插叙等,在共时性上则通过以下哪些手段叙述出来?(5 分)